如下解答:

韩国著名导演奉俊昊凭借《寄生虫》一战封神，一举拿下92届奥斯卡最佳影片、最佳导演、最佳国际电影（原最佳外语片）、最佳原创剧本四项大奖，创造了韩国电影在奥斯卡零的突破。奥斯卡历史上也第一次将最佳影片的小金人颁给了一部非英语电影。

《寄生虫》讲述宋康昊所饰演的金司机一个贫困的四口之家，长年居住在半地下室；一家人都失业，靠给快餐店折披萨盒、打各种零工为生。一次偶然机会，金家长子基宇伪造学历应聘到富人朴社长家里给其大女儿当家教；然后一家人通过手段隐瞒关系和身份陆续全部搬进了朴家豪宅，各自都混上了从司机到保姆等不错的差事。但他们沐浴在地面阳光下的好日子没过太久，另一家藏得更深，寄生在豪宅不见天日的地下室里的一对夫妇，彻底打破了他们的“寄生计划”。

(资料图)

《寄生虫》告诉我们：如果中产一夜之间沦为赤贫；如果穷人失去对未来翻身的憧憬，那么最后遭殃的就是社会上的所有人。

「如何评价今年奥斯卡的奖项结果」

《寄生虫》成奥斯卡最大赢家是因为导演的思考是世界顶级的思考，对电影本体论的思考，这种思考，贯穿在电影史发展的不同重要环节里。就是电影不仅是讲故事，还要反思故事的意义，现实和虚构，以及观看的意义。《小丑》的思考跟他显然同步，不过《小丑》反体制色彩强烈，而奥斯卡基本上属于主流社会的奖项。不可能给它奖，不过为了肯定小丑的努力，一定给他个小奖。至于《1917》为什么没获大奖。因为之前关于一镜到底的《鸟人》已经获过奖，不是说多好，而是说这种努力需要鼓励，仅此而已，至于入围的其他电影，基本上属于中规中矩，不太有超常表现，所以《寄生虫》胜出理所当然。

如下解答:

《寄生虫》影片讲述住在廉价的半地下室出租房里的一家四口，原本全都是无业游民。在长子基宇隐瞒真实学历，去一户住着豪宅的富有家庭担任家教后，一家人的生活渐渐起了变化的故事 是一部关于社会地位、抱负、物质主义和父权制家庭，以及那些接受拥仆人阶层的想法的人的怪异黑色喜剧，将社会贫富阶层的关系呈现得如同一碗清水般透彻。采用了一种更接近社会现实主义的风格，尽管加入了黑色讽刺和黑色惊悚元素。不管这个双刃标题的恐怖电影内涵是什么，道德上有缺陷的怪物完全是人类.

导演奉俊昊在影片中对准的，是两级分化越来越严重的社会，在那里有钱人越来越富，而穷人则被留下挣扎着生存。很显然地他达到了目标，电影毫无疑问是有趣的，但却也充满了愤怒，以及感受到的强烈不公正感。

2019年6月，《寄生虫》在法国上映后至今已动员68万1122名观众，成为了迄今在法国最卖座的韩国电影。

2019年6月23日，《寄生虫》在韩国上映后累计观影人次已突破900万。2019年7月8日，《寄生虫》在韩国累计观影人次达到977万。2019年7月16日，《寄生虫》在韩国累计观影人次达到991万。2019年7月22日，《寄生虫》在韩国累计观影人次达到1000万249人次，正式突破千万大关.

如下解答:

寄生虫竞争奥斯卡评价如何 寄生虫剧情讲了什么好看吗

近日，寄生虫竞争奥斯卡受到很多网友关注，奉俊昊执导的《寄生虫》将代表韩国竞争新一届奥斯卡金像奖最佳外语片（这届开始改名最佳国际影片），来看看具体是什么情况？

寄生虫竞争奥斯卡

21日，寄生虫竞争奥斯卡登上热搜，韩国电影振兴委员会宣布：奉俊昊执导的《寄生虫》将代表韩国竞争新一届奥斯卡金像奖最佳外语片（这届开始改名最佳国际影片）。

今年5月，《寄生虫》获戛纳电影节金棕榈大奖，并成为首次拿到该奖的韩国电影。其后《寄生虫》已经在全球多个国家和地区获得了不错的票房成绩，并将会在北美上映。

此前，自韩国电影开始选送奥斯卡最佳外语片奖19年来，从未曾入围，去年大热的《燃烧》也落选了。今年5月，《寄生虫》获戛纳电影节金棕榈大奖，并成为首次拿到该奖的韩国电影。其后《寄生虫》已经在全球多个国家和地区获得了不错的票房成绩，并将会在北美上映。截至目前，该片在韩国本土已达到一千多万的观影人次。

寄生虫电影讲了什么

电影由奉俊昊执导，宋康昊、崔宇植、朴素丹、李善均、赵汝贞等主演，讲述金钱导致的一切，由此探讨韩国的社会问题和政治问题：贫富巨大差距、社会阶层不公和难以逾越的鸿沟。

如下解答:

你如果有心去抓取，《寄生虫》有大量影射社会的金句。但是很难想象，这样一部同样讽刺发达国家和上流社会伪善的电影，会在国内连放映的机会都无法取到。没能在电影院支持一下奉俊昊导演的作品票房，不得不说是一种小小的遗憾。

《寄生虫》的故事线，其实有一些类似上半年美国惊悚电影《US》。一个半地下室的四口之家，以谎言和骗局希望攀附到上层社会，去体验和侵入他们的生活。而一个，同样是一个四口之家，他们不甘于成为复制品，过着茹毛饮血，被遗弃的生活。

“地下室”，是一个技巧巧妙的隐喻。这里不仅仅是这个四口骗局之家的寄生之地，也象征了他们的社会层级。他们要忍受醉汉随地的小便，要时常在寻找WiFi，以便在手机停费后通过网络查找工作信息。那个小小的可以迎接些许阳光的窗户，和豪宅别墅的落地大窗，也是一个极其形象的对比

电影在高潮戏后迎来午夜豪雨，三人在大雨滂沱里逃离回家，而此时的家已经一片汪洋，那个住着蟑螂和灰尘的地下室，也自此沦陷。这一段的画面对比尤其强烈。富人的孩子在雨夜的草坪上，可以安枕无忧，因为帐篷是“美国制造”，着实安全。而下坡，下楼梯，再下坡之后的穷人的屋舍，则是狼藉不堪，只能去体育场暂居。

这不得不让人感慨：对于富人来说，雨是浪漫的景致：对于穷人来讲，雨是灭顶之灾。

实际上，电影并没有刻意强调富人的“为富不仁”，相反，他们有相对的仁慈，善良，和慷慨。但是他们会因为司机的疑似越轨行为，炒掉他，会因为忧虑女管家有肺结核，而解雇她，虽然，她是前房主再三推荐有保障的存在，是在这个房间居住更久的人。

正如母亲所言：“如果我有钱，我也会很善良”。金钱，给了我们选择冷酷和善良的权利。当那些穷人，或者其他阶层的人，对我们的生活有所帮助的时候，我们是可以善良，可以慷慨的。

阶级的可怕，有时候不是富人的不仁，而恰恰是穷人对于优越生活的病态向往，和对贫窘生活的恐惧，选择的病态的攫取。

我们见过富人自我保护远离穷人区，但是更多的时候，也看到他们的布施，他们的捐赠，他们承担的一定的社会责任，也看到着如此多新闻里记录的穷人对于富人毫无原因的伤害，报复。

就好像富人爸爸对于穷人爸爸体位的嫌弃，换来的，却是被捅杀的悲惨。阻隔他们的，不是体位，也不是前座后座的雇佣关系，而是阶级之间敏感的感观。

这种敏感，既有富人的虚伪，精致的客套，更多的，还有穷人强烈自卑的自我保护。

正因为《寄生虫》既有多类型电影的特征，又没有拘泥在某种类型里固定，它才可以呈现如此多可以解读的角度，它可以在荒诞里感受行骗的趣味，也可以在惊悚看到神经质的人物关系。好的电影，它甚至没有给一个完整的中心思想，在这种象征性的拍摄手法，已经多寓意的镜头暗示里，它流露出来的，既不是对富人的鞭笞，也不是对穷人的讽刺，批判。因为，造就这两个社会形态出现的，并不是某一个人，某一群人的原因，这是整个国家，和所有国家都呈现的社会形态。

如下解答:

靠自己的双手奋斗到的东西才真正是自己的，可惜现在的年轻人有几个人愿意自己奋斗呢？[灵光一闪]

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